第十一屆“創新風暴”活動剛剛落下帷幕，但關于建筑設計創新的討論與探索卻遠未停止。“國民之魂，文以化之；國家之神，文以鑄之”。在建設文化強國的戰略視角下，建筑設計如何突破前進中的難點、解開發展中的癥結、掃除創新中的障礙？日前，原建設部副部長宋春華為本刊獨家撰文指出，須以高度的文化自覺和文化自信，正確認識與處理傳承和發展之間的關系，不斷深化改革、堅持創新，提高中國設計的競爭實力和影響力?，F全文刊登，以饗讀者。
繁榮建筑創作，提高建筑文化影響力，是我國文化建設重要的組成部分。建筑文化是大文化體系中的重要一支，建筑創作則是文化軟實力中的中堅力量，建筑形象也是國家形象中一副鮮明的面孔。黨的十七屆六中全會提出堅持中國特色社會主義文化發展道路后，人民日報的評論文章《文化強國的“中國道路”》在文章結尾章節里有這樣一段話：很長時期內，東方文化只是異國情調的裝飾物，塵封在西方的歷史記憶中。幾個世紀過去，紐約時代廣場上“至圣先師”為原型的孔子動畫，與北京奧運會絢爛的“大腳印”、上海世博會鮮紅的“東方之冠”以及無數普普通通的中國人一起，構成了中國在新世紀的文化圖景，為世界重新書寫中華文化的印象。這里令我們感動的是，上海世博會上的中國館，它已經不僅僅是一個可以提供2.7萬平方米面積的展覽建筑，同時也是詮釋中國文化的代言人和展示華夏文明的形象大使了。
改革開放30多年來，中國城鄉面貌發生著巨大的變化，城鎮化的加快，使建設用地急劇擴張，大規模的建設活動，使巨額投資物化為鱗次櫛比的高樓大廈，城鎮人均住宅建筑面積已由改革開放初期的6.7平方米增加到2010年的31.6平方米，當前又掀起了各類公共建筑的建設熱潮。為此，我國建筑業每年要消耗混凝土16億立方米，鋼材水泥產量連續多年居世界第一，其中建筑用鋼超過1億噸，水泥產量占全球總量的45%以上。可見，中國不可不謂建筑大國。但是，如果用建筑強國的要求來審視我們的建筑活動和設計實踐，就必須承認，我們差之遠矣！看看我們的城市，富有特色的傳統街區和建筑被當做破爛一拆了之，新區又生搬硬套、大同小異，趨同的模式走四方，大家越來越一個樣，失去了自己的文化個性。這些情況我們可能不情愿提及，但卻是不得不面對的現實，廣大建筑同仁也為此焦慮、迷惑和不安。
只有正視問題，才能解決問題，只有直面現實，才能找到出路，我們應該結合這些實際，以建設文化強國的戰略視角，思辨建筑設計如何在提高文化軟實力的進程中，突破前進中的難點，解開發展中的癥結，掃除創新中的障礙，從社會主義核心價值觀出發，以高度的文化自覺和文化自信，抓住和用好重要的發展機遇期，不斷深化改革，堅持創新，提高中國設計的競爭實力和影響力。
一、以核心價值觀的高度，研究新時期的建筑方針
社會主義核心價值觀是社會主義先進文化的精髓。社會主義核心價值觀要“貫穿改革開放和社會主義現代化建設各領域，體現到精神文化產品創作生產傳播各方面?！碑斍耙巹澰O計中出現的一些不良傾向，歸根結底還是在指導思想、價值取向、業務宗旨方面出現了偏差。
任何一種文化，任何一種創作活動，無論在哪個空間維度和時間節點，無不以一定的價值體系作為指導與引領，其作品和成果，也都是一定的價值觀、一定的政治主張、一定的利益訴求、一定的審美取向的反映，對于規劃設計來說，這一切更集中地體現在一定時期的建筑方針、政策和制度上。建國初期（“一五”期間），我們提出過“適用、經濟、在可能條件下注意美觀”的建筑方針，后來隨著形勢的變化，在戰備時期提出過“山、散、洞”（靠山、分散、隱蔽）的規劃布局原則，在特定的經濟恢復時期，也提出過“先生產、后生活”的建設方針。這些方針都在一定的時期內，起到過重要的指導作用。改革開放以來，我們的建設事業一日千里，成就巨大，但積累的問題也不少。應該看到，當前我國正處在經濟社會的轉型期，改革開放不斷深入擴大，在社會活力被大大激發的背景下，社會價值觀念、思想潮流也在發生著深刻的變化，多元性、差異性、選擇性、自主性日益增強，不同的社會價值觀、群眾的消費觀、大眾的審美觀、官員的政績觀在相互碰撞和糾結，如果頂層設計滯后，缺少鮮明的引導、規范和約束，就有可能出現價值扭曲、偏離底線導致行為失范，最終是使經濟發展、社會和諧和文化繁榮受到傷害。中國建筑學會曾經意識到這個問題，并在學會內部組織過討論，不少會員發表過很有見地的意見?，F在中央再次強調核心價值觀體系建設問題，并要求強化引導，增進共識，創新方法，健全制度，因此重新研究新時期建筑方針問題，確屬必要。這對在建設領域內樹立正確的價值觀念、統一各方主體（包括政府、業主、設計、營造、監理、開發商、供應商、消費者等）的思想、端正設計理念、矯正建筑評價標準、切實提高投資效益是十分必要和迫切的。
二、以文化自覺的高度，全面理解和處理好傳承與創新的關系
文化自覺是對自己文化的“自知之明”，對其歷程、特征和發展趨勢有清醒的認識，以增強對文化轉型的自主能力，取得文化選擇的自主地位，亦即推動中國文化從傳統文化走向現代文化的自覺意識。文化自覺的核心是在于對文化發展規律的正確把握，對發展文化的歷史責任能有主動而稱職的擔當，從而使自己的文化面對新的形勢、新的環境、新的時代能夠不斷傳承、創新和發展。對于發展的趨勢，最早提出文化自覺的費孝通先生有過精辟的論述：不帶任何“文化回歸”的意思，不是要“復舊”，同時也不主張“全盤西化”或“全盤他化”。
這種文化自覺，對于指導我們在建筑創作中，如何處理好傳承與創新的關系，具有重要的理論意義和實踐意義。中國建筑具有悠久的歷史和優秀的傳統，在東方建筑與木構系統中，獨樹一幟，并影響著許多國家。中國建筑獨特的構造能力和以此形成的鮮明的特色造型，不僅為我們提供了物質空間，也為我們營造了精神家園，讓我們產生一種認同感、歸屬感和自豪感。優秀的建筑文化傳統，是我們中華文明智慧的結晶，凝聚著歷久彌新的精神財富，是我們建筑創新的深厚基礎與支撐。注重從傳統汲取營養，創作就會富有文化內涵和民族特征，這一點可以從新中國成立60年建筑創作大獎獲獎作品中得到印證，不少獲獎作品都是在傳承與創新的結合上處理得比較好的設計，它們雖然規模和體量差異大，材料和質感不同，建筑造型有別，但是它們都具有鮮明的地域特征和獨特的文化韻味。這樣的作品，一定會得到社會和用戶的廣泛認可，也會得到專家和業界的好評，也只有這樣的作品才有可能經受時間的檢驗，成為傳世的經典。
要處理好傳承與創新的關系，必須把握好以下幾點：一是傳承不是簡單的“啃老”，傳承要善于區分傳統中的精華與糟粕，創新實踐中要取其精華、精髓，去其糟粕和病垢，即傳承優秀的傳統；二是傳承不是拷貝原件，也不是克隆符號，要對“假古董”說不，因為這種所謂傳承只是重復與模仿，是“體力活”，不是創造活動，這不是創作，更不是創新；三是傳承也要堅持個性化原則，我國民族眾多、地域廣闊，氣候差異大，造就了各地傳統建筑具有鮮明的地域特征和民族特色，傳承與創新應該延續這種文脈，在傳承中展示文化個性，在創新中實現傳承。
三、以文化自信的高度，正確對待市場開放和吸收外來文化
文化自信有兩方面的含義，首要的是對自身文化價值的認同與肯定，對自身文化生命力懷有堅定信念，即堅持文化主體性；其次是對世界文化要有包容心態、開放交流的勇氣和大膽吸收借鑒國外優秀文化成果的能力，即堅持文化的開放性。
提出文化自信的命題，是很有針對性的。實施改革開放的戰略，是高度自信的表現，30年來的巨大成就，“入世（WTO）”10年來的快速發展說明了這一點，只有走向世界融入全球，利用好兩個市場兩種資源，才會使我們發展得更好。對于設計市場的開放，境外建筑師的進入，中外設計的交流合作，我們同樣應該有高度的自信，盲目地自我貶損，顯然是缺乏文化自信，但盲目地自大、一味地“自我感覺良好”，把自己封閉起來，必然導致僵化和落后。我們因此已經喪失了不少機遇，嚴重滯后了現代化進程，教訓還不夠深刻嗎？
中國建筑市場的開放，主流是健康、效果是積極的，先進的設計理念、活躍的創意思維、現代的技術方法，對我們大有裨益。我們可以自信地說，我們一方面要堅守中國建筑文化的主體性，同時又注重借鑒和吸收國外優秀建筑文化成果，對外來文化采取有分析、有比較、有鑒別的辯證取舍，擇善而從，一種全新的中國主流建筑文化正在構架和形成之中，這既不是傳統建筑的復制和翻版，也不是對西方建筑的拷貝和“山寨”，她既具有統一性，又具有多樣性；既具有民族性，又具有世界性；既具有本土化的特征，又具有國際化水平。
四、以深化改革的高度，加快體制機制創新，增強建筑創作活力
改革開放以來，尤其是“入世”之后，設計體制改革的步伐加快，繼完成了全面實行企業化經營管理之后，在企業組織結構、業務結構、經營管理結構方面，也大膽地實行了整合重組，突破了地域限制，改變了條塊分割的局面，優勢資源得以聯合，極大地調動了設計人員的積極性，設計業績和企業效益都有可圈可點之處。但是必須看到，WTO后過渡期結束之后，國外設計機構不但拿到了中國的國民待遇，而且還依舊執行著某些國際慣例，造成了本土設計與境外設計處在同一個市場卻不是一套“游戲規則”的狀況，致使本土設計機構缺乏活力和動力。此外，我們內部也存在一些舊機制仍在運行、新的制度又未建立起來的情況。要解決這些問題，必須繼續深化改革，加快體制機制的創新。這里列舉一二。
第一，是堅持設計創新。這是建筑文化發展的動力所在，是建筑文化繁榮的活力之源，而提高和增強原創能力又是其核心和關鍵。
一般而言，涉及文藝作品稱之為創作，工程技術產品稱之為設計，惟獨建筑設計又稱為建筑創作，這說明建筑設計較之其他工程設計具有更多的文化屬性、思想內涵和對形式美的追求。但建筑創作又不同于文藝創作，文藝作品是精神產品，服務于群眾的文化消費，建筑創作還要考慮建筑的物質功能性、適用性，建造和使用過程中的技術性、經濟性以及對環境的影響與負荷，所以說，建筑創作是綜合性的創造活動。
我們要準確把握我國經濟社會發展的新要求、當今時代文化發展的新趨勢、各族人民精神文化生活的新期待，增強責任感和緊迫感，堅持創新，提高原創能力，促進建筑文化的發展和繁榮。
一是要有創新的自強，以高度的使命感和責任心，懷有開拓創新的創作激情，克服“文化寄生”心態和創作的路徑依賴，改變創作惰性，提倡創造性思維，大膽探索理念與實踐的創新。
二是培養和提高建筑師的全面修養和藝術功力、豐富的想象力，增強思辨、吸納和選擇能力，切實提高駕馭建筑學美學規律、全面解決建筑功能、技術、美觀的創新能力。
三是善于對人類優秀建筑文化遺產和經典作品認知、解讀，汲取精華，創作時代精品，留下經典之作。它們不是膚淺的時尚作秀，不過分渲染娛樂效果、不一味追求視覺刺激、不迎合業主的非正當利益追逐；它們不是簡單化的“推陳出新”，而是造就有濃厚歷史感的新，有厚重文化積淀的新，有豐富藝術含量的新，具有時代精神的新。
四是建筑師要耐得住創作的寂寞，不急功近利，不浮躁取巧，對創新要有堅守的韌性和敬畏的心態，要為原創傾注巨大的心血和付出必要的代價，這是創作的職業操守，也是大家的成功之道。
五是要營造有利于創新和原創的體制、機制和環境，尊重首創精神，激勵創新活動，寬容創新的失誤和不足。
第二，是設計取費制度的調整和完善。對國內設計機構我們基本上還是執行計劃經濟體制下的收費規則。建筑設計是一種智力與技術的服務，設計作品的優劣決定著服務的水平，業主是消費者，接受了一定的服務就應支付相應水平的費用，設計活動本質上是一種創造性勞動，而創意性產品的高下很難用量化的方式衡量，同樣提出一個方案，所耗用的社會必要勞動量可以相差懸殊，因此，按工程量（造價）的一定比例取費的制度，顯然有重大缺欠，不利于調動設計人員在優化方案上下工夫，設計水平就難以提高，產生精品的幾率就大為減少。建議對設計取費制度作深入調研，從有利于提高設計水平、激發創新活力、體現優質優價的原則，按不同的設計階段提出改革和完善的方案。
第三，是建立和實行建筑設計的后評估制度。建筑后評估，在國外已有幾十年的歷史了，是趨于成熟的一項管理制度，我國學界對此也多有研究和推薦，但作為一種制度尚未建立起來?，F在，設計界的浮躁現象是毋庸回避的現實，為奪得設計權，可以把自己的方案說得天花亂墜，標榜與一些標準規范對接得天衣無縫，甚至夸大其辭，拔高戴帽，更有甚者，還在胡言亂語、借換概念、忽悠業主。但是建成之后，則真相大白，實用功能、投資控制、耗能指標、藝術效果等，與設計目標大相徑庭，結果是不了了之，因為沒有評估和認定，對關系人難究其責，而這樣的教訓也未認真梳理和總結，難以起到警示作用。為改變這種狀況，更是為了鼓勵精心設計、多出精品，本著對社會負責的精神和實事求是的原則，著手研究和建立并試行建筑設計后評估制度，應盡快提到議事日程。
第四，是建立專業性咨詢代理制度，成立專門機構代表政府投資項目業主進行工程管理。當前，不少政府投資項目，特別是一些大型公共性、公益性項目，仍然由臨時組建的籌建處、基建辦等代表政府進行設計單位遴選、組織招投標、評審方案等前期工作（也包括對全過程實施管理），往往由于對設計市場、設計機構的相關情況缺乏了解，也不排斥其中有暗箱操作，結果漏洞和失誤很多，損失很大，但又難以問責。建議組建有資質認證的咨詢代理機構，先從政府工程做起，實施專業化高水平的前期管理，同時要發揮好學術團體的作用，組織專家客觀公正地進行方案評審和推薦，為科學決策提供堅實的專業技術支撐。有條件的地區，亦應在非政府項目中推行。
總之，建設文化強國的號角已經吹響，我們要抓住文化改革發展的重大機遇，以提升國家文化軟實力的高度，加快轉變觀念，培養高度的文化自覺和文化自信，推動建筑設計創作的大繁榮大發展，為建設我們共同的精神家園，作出應有的貢獻。
轉載：中國建設報
